粘在铜胎上的图画全是线条画，而且一般是繁笔，没有疏疏朗朗，只用少数几笔的。这里头有道理可说。景泰蓝要涂上色料，铜丝粘在上面，涂色料就有了界限。譬如柳条上的每片叶子由两条铜丝构成，绿色料就可以填在两条铜丝中间，不至于溢出来。其次，景泰蓝内里是铜胎，表面是涂上的色料，铜胎和色料，膨胀率不相同。要是色料的面积占得宽，烧过以后冷却的时候就会裂。还有，一件器物的表面要经过几道打磨的手续，打磨的时候着力重，容易使色料剥落。现在在表面粘上繁笔的铜丝图画，实际上就是把表面分成无数小块小块，面积小，无论热胀冷缩都比较细微，又比较禁得起外力，因而就不至于破裂、剥落。通常谈文艺有一句话，叫内容决定形式。咱们在这儿套用一下，是制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝的形式。咱们看见有些景泰蓝上面的图案画，在图案画以外，或是红地，或是蓝地，只要占的面积相当宽，那里就嵌几条曲成图案形的铜丝。为什么一色中间还要嵌铜丝呢？无非使较宽的表面分成小块罢了。
  （徐国伟：它是各种矿物原料经过1500度的高温，融化而成。它是专门为景泰蓝服务的一种釉料。
    记者：那他它和西藏的唐卡的那些颜料？
    徐国伟：那不一样，它那些好多都是彩砂，或者是后期上的颜色，我们这是融在一起的颜色，融为了一体。
    记者：那也是天然的一些颜料。
    徐国伟：各种矿物原料，比如像马牙石、紫石等各种矿物原料，在一起高温融化的。中国从做景泰蓝的角度来说，行业协会给我们做的统计，全国从事景泰蓝的一线员工，不足2000人，我们为什么说是唯一一家具有景泰蓝所有原料生产能力的厂家呢？我们生产景泰蓝的同时呢，又服务于全国70%做景泰蓝的厂家，给他们提供珐琅釉料，都是咱们京锐景泰蓝提供的。）

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